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2023-05-13 00:19:26  刘烨娱乐网

纪念丨金基德:即使我现在死去,也会马上得到人们的重新评判

原标题:纪念丨金基德:即使我现在死去,也会马上得到人们的重新评判

不出意外,今天或者明天,全球各大媒体一定会留一个位置,给因为感染新冠肺炎而意外离世的韩国导演金基德。尽管他的作品充满争议,尽管他的性侵指控还没有完结,但他就是这么一位让外界绝对无法忽视的电影人。

金基德。图@DISPATCH韩娱王

1960年12月20日,金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡的一个山村中。原本是军人的父亲,曾在当地当了20年村长,母亲是普通的主妇。如同卡夫卡与父亲的关系,金基德与父亲的关系也十分紧张。据他本人讲述,“他就像顽固的高高在上的君主,只会用震耳欲聋的声音发号施令。” (《访谈:金基德的自我告白》,收录于《野生 金基德》,范小青译,上海人民出版社,2011)在金基德后来的作品,如《撒玛利亚女孩》、《莫比乌斯》等中,都可以看到对父亲的复杂情感。

金基德九岁时,为了让他的大哥受到更好的教育,全家人迁居首尔。结果他的大哥并没有取得优秀的表现,失望的父亲也没有允许金基德继续深造。在他从相当于初中学历的农业技术学校毕业后,就安排他进入首尔九老工业园区和清溪川一带的工厂工作,当时他只有15岁。

为了躲开父亲,金基德20岁时自愿报名加入韩国军队中最艰苦的海蔡小虎军陆战队。服役期间,从没看完过一本小说、连正常兴城的韩文拼写都有困难的他,在大学生战友的帮助可以准确分析振动缘由下,完成了小说处女作《父亲的战争》,还投稿给韩国军队的文艺奖部,虽然稿件未被录用。服役五年后,金基德以军士的头衔退伍。之后他曾进入过神学院(从他日后的作品《撒玛利亚女孩》、《圣殇》不难看出宗教的影响),也曾以留学的名义前往法国巴黎,但其实都没有取得学历,在这期间,他的主要精力还是放在画画上,在巴黎时,更是靠当街头画家谋生。因此,他的学历始终定格在初中毕业。金基德曾说:“话说回来,是因为劣等感,我才走到了今天的这一步。我对学历,对社会既定规则都存有一种情结——一种反抗的自卑的情结。” (《访谈:金基德的自我告白》)

在法国期间,金基德被《沉默的羔羊》和《新桥恋人》深深打动,因此萌生出自己想要拍电影的想法。回到韩国后,他就报名参加了两个写作培训班。1995年,金基德通过观察生活在汉江桥洞下的流浪汉,完成剧本《鳄鱼》。他以必须自己当导演为条件,兜售剧本,几经辗转,好不容易拿到了一亿韩元的投资。就这样,没有受过正规电影教育、没有丝毫影视工作经验的金基德,一脚踏进了电影的世界。他将自己的这种大胆归因于“纯粹”,一种“没有经过教化的纯粹”,一种“野生般的纯粹”。

《鳄鱼》海报

不出意料,出自这种“野生”导演的作品,散发着原始的气息,很难被韩国的主流观众和评论界接纳。包括处女作《鳄鱼》、以在法国的经历创作的《野兽之都》、以一位年轻的卖淫女子和一位女大学生为主人公的《雏妓》,这头三部电影的上座率和口碑都不甚理想。不过,《雏妓》的录影带大卖,还受邀前往全球各地20多个电影节,令金基德备受鼓舞。

终于,到了千禧年,以一个随意杀死好色男人的女子和一个想要江玲自杀的男子为主人公的《漂流欲室》大获成功。该片入选威尼斯电影节主竞赛单元,令金基德就此登上国际舞台。之后,他便成了欧洲电影节的常客,《收件人不详》再度入选威尼斯电影节、《坏小子》入选柏林电影节、带有自传性质的《春夏秋冬又一春》入选洛迦诺电影节,并获得圣塞巴斯蒂安电影节观众选择奖。期货方面:焦炭1601窄幅震荡

《春夏秋冬又一春》海报

然而,2004年才是金基德导演生涯中最重要的一年。当年2月,由少女援交引发一连串悲剧的《撒玛利亚女孩》入选柏林电影节,并拿下最佳导演银熊奖。这是金基德导演生涯中第一个重要奖项。当年9月,《空房间》入选威尼斯电影节,再接再厉拿下最佳导演银狮奖。

《撒玛利亚女孩》海报

《空房间》海报

获得国际认可后,金基德并没有改变他的野生属性,继续讲述浮世畸零人的异色遭遇,比如老人与少女的畸情(《弓》)、容颜与爱情的关系(《时间》)、死囚与有夫之妇的神交(《呼吸》)、梦魇与真实的混淆(《悲梦》)、电影人的自我怀疑(《阿里郎》)。

金基德越走越远,对于他来说,创作似乎没有所谓的边界与尺度。2012年,以极致的残酷关照人性悲悯的《圣殇》,拿下威尼斯电影节最高荣誉金狮奖。之后的《莫比乌斯》,是金基德作品中少见的取得不错商业成绩的一部。影片讲述想要惩罚出轨丈夫的妻子,错手阉割了自己的儿子,为了弥补自己的过失,丈夫又选择自宫的离奇故事。

《圣殇》海报

关于自己作品里那些很难用“普通”来定义的主人公,金基德曾说:“我的电影主人公,虽然以大众道德标准来看,难免有些奇异兼行为悚然之嫌,但若将‘人到底是什么’这一话题放在电影阅读的中心,围绕它去思考,我相信对影像的理解将是不同的。” (《访谈:金基德的自我告白》)

韩国著名影评人郑圣一,曾将金基德与另一位非常个人化的韩国导演——洪常秀做过一番有趣的对比:“洪常秀的电王益影令人联想到贝克特,而金基德电影则是布莱希特式的。看洪常秀电影时,我们会不自觉地将自我看作是电影内部构造的一部分,而看金基德电影时,他却让我们把目光投向电影里发生的每个事件上。当洪常秀在做那些无休止的重复时,金基德却在想方设法把已经发生的事情再次呈现给观众。” (《作家论:透视金基德》,收录于《野生 金基德》)

《莫比乌斯》海报

在挑战人伦底线的《莫比乌斯》之后,金基德又拍了《一对一》、《停止》、《》、《人间,空间,时间和人》等作品。随着年龄的增长,他似乎变得越来越“正常”,甚至思考起了人的社会与国民身份的认同。然而,这些作品的反响都不及他过去的作品。

与此同时,随着反性侵运动在全球蔚然成风,多位女演员站出来指责金基德劣迹斑斑的性侵恶习,令他深陷舆论漩涡中,作品也遭遇停映。如同伍迪·艾伦在好莱坞的命运,金基德也成了韩国影坛的“过街老鼠”。而由中国公司投资,他所谓“十年间走遍中日韩三国”创作而成的《无神》,也迟迟没有下文。

金基德曾自述道:“金基德在膨胀。金基德其实很脆弱。金基德一无所有。我一边如上自怜,一边如下狂想:你们有信心绝不看金基德电影么?虽然这样说多少有些难为情,但我敢肯定,即使我现在死去,我也会马上得到人们的重新评判。甚至是那些讨厌我、否定我的人。我知道,他们会争先恐后地转变态度,重新解读我的电影。”

从这一刻来看,显然,他是对的。

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